Em meados dos anos 2000, bandas Emo aliciavam meninas e envenenavam meninos com misoginia
Ao mesmo tempo que, Jesse Lacey, da Brand New, estava cantando músicas sobre desejar que sua ex-namorada morresse em um acidente de avião porque ela teve a audácia de fazer um semestre na faculdade no exterior, ele estava forçando menores de idade a enviar nudes.
Quando ele estava cantando canções sobre embebedar mulheres e depois as foder no estacionamento, ele estava se masturbando na webcam na frente de garotas horrorizadas.
Essas coisas não estão desconectadas. O fato de que aquelas garotas acharem que não podiam publicamente compartilhar o que aconteceu com elas mais de 10 anos depois, agora que elas tem quase 30 anos, não é coincidência. As letras cantadas por seus heróis e em bandas como Brand New, Fallout Boy, Weezer e New Found Glory colocaram elas como presas de homens emo sensíveis.
Em 2003, Jessica Hopper escreveu sobre o surgimento do emo comercial e o completo desprezo com o qual os compositores masculinos que operam neste gênero viam as mulheres. Seu ensaio, Emo, Where The Girls Are not , examina a misoginia do emo em um contexto mais amplo dentro da música rock — um gênero que tem uma longa e orgulhosa história de misoginia e desprezo para as mulheres.
Os letristas emo masculinos, escreveu Hopper, retrataram mulheres “em um pedestal ou em nossas costas. Musas era melhor. Trapos de esperma ou invisíveis na pior das hipóteses. “
Ou, como as letras de Pete Wentz para “Sugar We’re Going ‘Down Swingin’ de Fallout Boy” de seu álbum de 2005 From Under The Cork Tree colocaram claramente:
“Eu sou apenas um entalhe no pé da sua cama / mas você é apenas uma linha numa canção.”
Ou, em “Dance Dance” do mesmo álbum:
“Só quero compreensão com você indo pra cama comigo.”
Sua própria introdução adolescente contra a contracultura veio através da exposição a Riot Grrl, essa reação alimentada pelo feminismo com raiva ao mundo dos anos 80, e ela se perguntou como essas garotas seriam afetadas pela exposição precoce a essa misoginia entregue em um pacote atraente e bonito:
“Minhas mais profundas preocupações com os efeitos persistentes do emo não são tanto para mim quanto para os meus amigos — temos refúgio em nossas plataformas político-pessoais e profundas coleções de discos — mas sim para as adolescentes que vejo se aglomerar em frente aos shows emo. Aqueles para quem isso é a sua introdução no underground … Os que procuram música, que desejam apostar que alguns afirmam que o punk rock, ou uma avenida subterrânea, uma saída, um caminho, para assentar o aparentemente inabalável, necessidade sem nome — na mesma coisa que eu cheguei com o punk rock “.
Jessica Hopper estava preocupada com os efeitos culturais que essa misoginia tímida teria nas mulheres jovens envolvidas com a criação de sua própria arte. O argumento de Hopper era que as mulheres jovens não poderiam se imaginar fazendo música e tento uma banda, se tudo o que elas vissem com frequência, era todas as bandas emo masculinas escrevendo sobre o quanto suas ex são maus. Foi a antítese de suas próprias experiências com Riot Grrl.
É um ponto justo, mas aqui está a grande questão — que efeito tem o comportamento e a atitude de Jesse Lacey a aqueles adolescentes impressionáveis que eram seus fãs?
Desde a virada do milênio, uma geração de jovens angustiados tem sido influenciada por Jesse Lacey e seus contemporâneos. Eles o viram escrever canções de autocomiseração sobre o quão triste ele é e idolatrado por isso. Tão sensível! Tão torturado! Não como os outros! Ele e os meninos como ele não vão te machucar como os outros.
O legado de Jesse Lacey foi um comportamento que serviu de modelo para uma geração de adolescentes que acha certo tratar as mulheres com desprezo. Se você estiver em uma banda, é ainda mais ok, porque você é um artista torturado e a dor e o sofrimento dessas mulheres estão realmente ao serviço da arte. Como um homem em uma banda, você tem direito aos corpos e mentes e a confiança dessas garotas. É o seu por direito.É como groupies, mas menos Quase Famosos e mais assustador.
Nos 15 anos que passaram entre Jesse Lacey escrevendo músicas chorosas sobre meninas que escolhem usar maquiagem e não apreciar suas banda pop-punk favoritas e Jesse Lacey, marido e pai a beira da meia idade, ter que explicar publicamente seu comportamento revoltante no passado , essa representação deveria ser mais examinada.
O agora o famoso monólogo “Cool Girl” do livro de Gillian Flynn (e posterior), Gone Girl, fornece uma visão sobre por que esses homens adultos continuam tentando diminuir adolescentes em vez de mulheres de sua idade:
“Os homens sempre dizem isso como definição de elogio, não é? Ela é uma garota legal. E se você não é uma garota legal, eu imploro que você não acredite que seu homem não quer a garota legal. Pode ser uma versão ligeiramente diferente — talvez ele seja vegetariano, então a garota legal ama seitan e é ótima com cachorros; ou talvez ele seja um artista moderno, então a garota legal é uma nerd tatuada e com óculos que gosta de quadrinhos. Há variações nas definições, mas acredite em mim, ele quer uma garota legal, que é basicamente a garota que gosta de todas as merdas que ele gosta e nunca se queixa. (Como você sabe que você não é uma garota legal? Porque ele diz coisas como: “Eu gosto de mulheres fortes”. Se ele diz isso para você, e ele em algum momento vai foder com outra pessoa. Porque “eu gosto de mulheres fortes” é o código para “odeio mulheres fortes”) “
Esses homens não querem mulheres adultas. A mulher adulta vê através das suas bobagens de messias da gentileza torturado. Eles querem meninas — em muitos casos, literalmente escolares que são legalmente incapazes de dar consentimento sexual.
Este princípio se estende aos cortejos em torno de bandas mesmo que moderadamente bem sucedidas no gênero emo / pop punk.
Em meados da década de 2000, quando a banda australiana The Getaway Plan estava no auge de sua fama, o gerente de sua turnê, John Zimmerman, estava usando sua proximidade com a fama de preparar e violar 55 adolescentes, muitas tinham 14 anos. Quase todas suas vítimas eram fãs do The Getaway Plan, e mais de uma vez ele prometeu a suas vítimas que elas iriam se juntar à banda em turnê e conhecer os membros. Zimmerman tinha 21 anos quando começou a abusar e em 2006 e foi considerado culpado de 92 acusações, incluindo estupro, ato sexual com penetração em uma criança com menos de 16 anos, posse de pornografia infantil, usando um serviço de transporte para aliciar menores e usar um serviço de transporte para molestar.
Ele foi condenado a 16 anos de prisão e será registrado como agressor sexual pelo resto da vida.
Quero ser claro que não estou insinuando que os membros do The Getaway Plan estiveram envolvidos nas atividades de Zimmerman, ou que não estivessem horrorizados quando descobriram sobre eles. No entanto, este trecho de um relatório sobre a sentença de Zimmerman no jornal Melbourne The Age descreve um comportamento que é deprimentemente semelhante às alegações feitas contra Jesse Lacey:
“Zimmerman incentivou uma vítima, que tinha 14 anos, a enviar fotos de si mesma usando lingerie, disse o juiz Maidment ao tribunal.
Depois que eles concordaram em se encontrar, Zimmerman escolheu uma garota em idade escolar e a agrediu sexualmente na parte de trás de sua van.
Ele mais tarde a pressionou a encontrá-lo novamente, ameaçando que iria revelar o que ela tinha feito anteriormente com ele.
O juiz Maidment disse que Zimmerman usou essa abordagem com muitas de suas vítimas “.
Nas seções de comentários e em fóruns de mensagens em toda a internet, existem histórias e denúncias sobre dezenas de homens em bandas de pop-punk que se envolveram em uma conduta sexual com meninas menores de idade ou quase de idade, a maioria fãs.
No início desta semana, a banda australiana de pop-punk With Confidence foi expulso de de sua turnê dos EUA, apoiando Knuckle Puck, após as alegações de que seu guitarrista Luke Rockets estava fazendo sexting (troca de mensagens com conteúdo sexual) com uma fã que não tinha idade de consentimento. Os detalhes são deprimentemente semelhantes às histórias de Jesse Lacey, mas em vez de AIM em um computador desajeitado com uma webcam externa no dial-up, era o Facebook Messenger em um dispositivo portátil. As acusações vieram com algumas capturas de tela condenatórias e revoltantes de ditos sextings, e a banda disparou rapidamente ficaram furiosas antes de fazer uma declaração em apoio da vítima. Alguns dias depois, outras mulheres jovens compartilharam screenshots das mensagens do Snapchat de 2013, onde o cantor Jayden Seely pediu fotos explícitas. Ela era menor de idade e ele tinha 20 anos. A banda fez mais uma declaração e saiu de todas as turnês planejadas —em grande parte, porque cada turnê e festival que eles haviam reservado foram retirados da programação.
Bandas como Camp Cope, Waxahatchee e Speedy Ortiz têm membros femininos que cresceram sob a nuvem do boom emo nos anos 2000. Não tenho dúvida de sua sinceridade contra a cultura “bro band” é um resultado direto de suas experiências formativas como adolescentes, e que elas colocam todos os dias como adultos. O novo single de Camp Cope, The Opener é uma derrubada dolorosa do abuso emocional e da misoginia perpetrados por homens que se sentem incrivelmente desconfortáveis quando as mulheres invadem os lugares que vêem como “deles” — o palco, as filas do festival, os grandes locais.
Não consigo imaginar nada disso acontecendo durante a era do MySpace, quando Brand New estava no seu auge e a conduta pessoal de Jesse Lacey era mais repreensível. Talvez a maré esteja virando. O mais provável, é que ele é um bom marketeiro a ser visto como “mudado”, e mau marketeiro para ser visto como voluntariamente abominável.
Brand New estava planejando chamá-lo um dia no próximo ano, e seu álbum recentemente lançado, Science Fiction. Jesse Lacey tem o maior complexo de messias na música popular desde Billy Corgan e sem dúvida ele vai ver toda essa bagunça como a crucificação que ele esperava o tempo todo, um final dramático para a vida de um mártir. Esperamos que não haja ressurreição da misoginia e da depredação tóxica, e seus contemporâneos vendidos massivamente a adolescentes impressionáveis de todos os gêneros.
Texto original em inglês aqui. Tradução livre por Yatahaze, poderá conter alguns erros por não ser tradução profissional.
